展覽館，常常作為一個(gè)城市中最美的標(biāo)志之一，甚至作為當(dāng)?shù)刈钐厥獾慕ㄖ铮粋€(gè)優(yōu)秀的展覽館可以成為城市的文化名片，成為廣大市民的精神家園，為社會(huì)不斷提供信息資源。

下面，上海展覽館設(shè)計(jì)公司為您介紹國(guó)內(nèi)較為著名的優(yōu)秀展覽館設(shè)計(jì)案例。

1.中國(guó)建筑模型博物館 

Located in 上海

“從建筑誕生的第一天起，建筑模型就成為與其不可分割的重要部分。”

建筑模型本身反映了建筑師及建筑設(shè)計(jì)行業(yè)所經(jīng)歷的建造技術(shù)發(fā)展、建筑歷史文脈的傳承與革新，也折射出不同設(shè)計(jì)語(yǔ)境下的建筑風(fēng)貌，更體現(xiàn)了建筑設(shè)計(jì)的多樣性和地域性，同時(shí)也是建筑行業(yè)發(fā)展的一個(gè)縮影。

建筑模型博物館位于上海市靜安區(qū)江場(chǎng)三路191號(hào)風(fēng)語(yǔ)筑創(chuàng)意大樓9層，建筑面積約2000㎡，由上海風(fēng)語(yǔ)筑展示股份有限公司董事長(zhǎng)李暉先生發(fā)起。

盡管在日本也有建筑模型博物館，但中國(guó)的建筑模型博物館是公益的，對(duì)公眾免費(fèi)開(kāi)放，并且模型的所有權(quán)屬于建筑師本人。

所有的模型承板都是懸挑焊接在圓桿上的。不同的模型坐落在不同高度上的承板上，它們同時(shí)塑造Last Redoubt的形態(tài)。在人的尺度上，博物館有個(gè)穿越各個(gè)展區(qū)的夾層。

推開(kāi)門(mén)，幾乎傾瀉而出的白色鋪滿(mǎn)眼前，林立的灰白線(xiàn)條隔出無(wú)數(shù)的陰影，營(yíng)造出十足的空間感。

2.西藏非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館

Located in 西藏拉薩

以“天路”作為博物館的精神內(nèi)核，提取大昭寺主殿的空間邏輯形成博物館的主體，同時(shí)結(jié)合地形布置其他功能空間形成高低錯(cuò)落的建筑形態(tài)，讓“天路”與錯(cuò)落的建筑體量結(jié)合形成具有儀式感的博物館場(chǎng)所。

項(xiàng)目基地位于新開(kāi)發(fā)的慈覺(jué)林文創(chuàng)園區(qū)，地處由拉薩河谷向南延伸形成的平緩地帶，向北與拉薩老城隔河谷相望，而東西南三面，則被山體環(huán)抱。

西藏是人們心中接近天空的圣地，布達(dá)拉宮和大昭寺更是朝圣的目的地。我們以“天路”作為項(xiàng)目的基本設(shè)計(jì)概念，暗合了藏地的最獨(dú)特的自然和文化基因。

3.知?美術(shù)館

Located in 成都

以瓦為材料，打造當(dāng)代美術(shù)館，日本知名建筑師隈研吾，在中國(guó)又有新斬獲。

知·美術(shù)館位于四川成都，是隈研吾在中國(guó)設(shè)計(jì)的唯一美術(shù)館建筑，對(duì)美術(shù)館的定位，負(fù)責(zé)人不止一次說(shuō)道：“知美術(shù)館是一座非常‘精專(zhuān)’的美術(shù)館，我們希望在當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際化語(yǔ)境中，探討東方美學(xué)的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。”

以“天、地、水”為發(fā)想，水天一色，浪漫抒情，又取名《知·美術(shù)館》，更添知性。其實(shí)“知”是來(lái)自于《莊子》，因?yàn)椤爸蓖爸恰保侵腔郏褪瞧诖吨っ佬g(shù)館》傳遞知性智慧，對(duì)生活和藝術(shù)，多所著墨。

總面積2,353平方米的《知·美術(shù)館》，外觀并不特別突出，遠(yuǎn)看不過(guò)是幢深灰建筑而已，并不顯眼。但是低調(diào)中自有他的韻味與風(fēng)采，越接近，越有感覺(jué)。

4.和·美術(shù)館 

Located in 廣東順德

位于廣東順德，一座由當(dāng)?shù)丶易迮d建的民營(yíng)美術(shù)館，邀日本著名建筑設(shè)計(jì)師、建筑業(yè)界獎(jiǎng)項(xiàng)“大滿(mǎn)貫”得主安藤忠雄設(shè)計(jì)。

開(kāi)館展以“世間風(fēng)物——和美術(shù)館開(kāi)館大展”為主題，凡世間林林總總在歷史進(jìn)程演化出世界面貌，大展以此介入，表達(dá)人類(lèi)智慧與自然造物之間的相互作用力而成就的藝術(shù)品。

建筑的設(shè)計(jì)主題為‘和諧’，四層圓環(huán)以一定的偏心率由下往上逐漸擴(kuò)大重疊交織，構(gòu)成出獨(dú)特的建筑空間效果。

在富有張力的垂直空間中，以螺旋樓梯連接各層視線(xiàn)焦點(diǎn)，營(yíng)造出只有“雙螺旋樓梯”才能做出的層次豐富的旋轉(zhuǎn)空間。

安藤忠雄曾這樣說(shuō)：“要在人生中追求光，首先要徹底凝視眼前叫做影的艱苦現(xiàn)實(shí)。而為了要超越它，就必須鼓起勇氣向前邁進(jìn)！”

5.山海美術(shù)館

Located in 云南昆明

每個(gè)人心中，都有一片山海，可以訴諸藝術(shù)，也能回歸生活樂(lè)享藝術(shù)。山與海不僅連接著昆明人的過(guò)去，更連同未來(lái)。

光、曠景、山、海、城，變幻的氣象環(huán)繞在美術(shù)館四周，與建筑空間環(huán)境達(dá)成一種默契。它們以最純粹的雅致、既具象又抽象的語(yǔ)言，構(gòu)成了一處處讓內(nèi)省與沉思也充滿(mǎn)浪漫的精神場(chǎng)域。

屋頂水景平靜如鏡，仿佛融入海天一色中。凝眸處，山和海把寬廣的胸襟敞開(kāi)，讓人一步步參悟，直至指向通往心靈的遼闊。

用純粹的空間語(yǔ)言連線(xiàn)志趣相投的人，山海美術(shù)館為昆明的山與海增添了一處藝術(shù)聚集地。很慶幸，在昆明的山海間有這樣一個(gè)浪漫自由之地，不斷提示著我們心靈的真正回歸。

6.吉首美術(shù)館

Located in 湖南吉首

吉首市是湖南湘西土家族苗族自治州的州府。萬(wàn)溶江流經(jīng)該市的核心地帶。

這一美術(shù)館由雙層橋梁疊加而成，上層是現(xiàn)澆混凝土拱橋，下層是開(kāi)放桁架鋼橋，其結(jié)構(gòu)在亞洲是第一例。它不僅美化了市容，也為市民欣賞藝術(shù)提供了便利。

被稱(chēng)作風(fēng)雨橋的廊橋在我國(guó)山區(qū)里有著悠久的歷史。除了跨越河流或山谷的功能，它們也是供旅人休憩、商販擺攤售賣(mài)的公共空間。

美術(shù)館以橋上橋的形式構(gòu)成。下層的鋼橋是開(kāi)放的桁架結(jié)構(gòu)，為行人通過(guò)提供了一個(gè)帶頂?shù)慕值溃瑫r(shí)也助于疏導(dǎo)洪流；上層的現(xiàn)澆混凝土拱橋內(nèi)部設(shè)有畫(huà)廊。

7.范曾藝術(shù)館

Located in 江蘇南通

范曾藝術(shù)館是為滿(mǎn)足范曾大師書(shū)畫(huà)藝術(shù)作品以及南通范氏詩(shī)文世家的展示、交流、研究、珍藏的需要而建造的.

范曾藝術(shù)館以傳統(tǒng)的空間的“院”為切入，將院落從物化關(guān)系中脫離，繼而呈現(xiàn)游目與觀想的合一，以期達(dá)到“得古意而寫(xiě)今心”的意境。

8.長(zhǎng)江美術(shù)館

Located in 山西太原

矢量建筑師設(shè)計(jì)的長(zhǎng)江美術(shù)館淺磚卷包括一個(gè)凸起的公共廣場(chǎng)和太原市的人行天橋。

這座燈井與庭院一起，為內(nèi)向的建筑提供了所有的光線(xiàn)和景觀，走廊空間由混凝土華夫梁天花板上的天窗照亮，東南角有一扇又高又窄的窗戶(hù)。